虽然看过不少早期的黑白默片，最早期的默片技巧叹为观止，这些都是基于对哪个时代的敬意所感，后来电影产业发展越来越好，默片只能当作一个回忆，也难得有彩色的默片能打动我，直到遇上《空房间》。
严格来说，《空房间》并不是默片，而我喜欢把它归类为默片，本片男主角没说过一句台词，女主角也只有寥寥几句自言自语，如果不是全篇穿插着的背景音乐，就是一部完整的默片了，很多人看到这里就会觉得这肯定是个沉闷无比的电影，其实不然，余斗今天强烈推荐这部电影就是因为它表面看起来沉闷无趣，骨子里却有一种拉扯着你继续观看下去的莫名的感觉。
导演金基德是我最喜欢的一个韩国导演，接触到他的第一个的作品是《撒玛利亚女孩》就对这个导演有所关注。金基德是个有人文关怀和独特技巧的导演，他的作品与市场上影片区别太大，有的时候你不告诉我一部电影的导演，而让我猜，金基德的电影我十有八九可以猜中。96年才开始拍摄自己的第一部影片，此前是做编剧、画家，这也很好解释为什么金基德的电影总是美如画，故事性不强却能扣人心弦。他的电影整体水平很高，题材丰富，画面感十分强烈，看过金基德的电影你就会明白电影不是电影而是艺术。
本篇所讲的《空房间》是金导的中期作品，创作于2004年，同期的其他优秀产品有《春夏秋冬又一春》、《坏小子》和《撒玛利亚女孩》，通过这几部电影我们可以明显感受到金导的个人风格已经形成。而《空房间》又有别于金导其他作品，它用无声的方式讲述了一段凄美的感情。
影片开场，泰石骑着摩托车四处发传单，还特意给了两个镜头，其一是他用胶带把传单贴在锁眼位置;其二是泰石的摩托停在男二的车库门口，二人有了眼神的交流。时间转换，数天之后，泰石又回到原处，选择一扇没有撕掉传单的门，坐下来掏出工具把门打开，这一整个过程行云流水，仿佛这间房子就是泰石家一样，给我们呈现一种自然温和的画面，门打开后是主人不在的房间，安静和谐，泰石安然的享受这一切，洗漱、做饭、洗衣、睡觉、修理家电。我们以上帝视觉观察这一切，内心也会在想：哦，没有人的空房间原来是这个样子，并不是那么不可知和恐惧。
看到这里我就会想起我自己，每次离开一个地方一段时间，我都会在脑海中回想那个地方的场景，想努力记住每一个地方，会想象自己不在那个地方的样子，而这一切都是未知的，有时候不免会有些失落有些伤神。
男女主角相遇是在女主角善华家中，被丈夫虐待的善华早已困倦这个房子，而泰石到这个房子后一直没有发现善华的存在，善华莫莫地注释这个陌生的男人，看他洗澡、做饭、洗衣、修秤。直到泰石睡在床上的时候才现身，这个过程是无声进行，我们跟随着善华的视角一起看着泰石的一举一动，此处处理极为巧妙。泰石在被发现后逃出房间，在路上思考了一下又返回这个房间。紧接这就是本片我最喜欢的情节，善华出浴，同时响起音乐——natacha atlas的《gafsa》，非常应景，歌词大意如下：
一片片的树叶落在我面前
你已经走太远背影看不见
我也该划个圈回到起发点
我们能否再见
爱让我们在那一天
了解彼此心中的期愿
心像只蝴蝶飞过山顶
回不来了最初的自己
看着空荡荡的房间很伤心
以往唱的歌依旧动听
还有最初的约定
一幕幕在靠近
深深呼吸以后
还是难忘记
在被善华的老公撞上之后，泰石用高尔夫球打了他，随后携善华走出这个房间。善华一路跟随泰石进入一个又一个空房间，两人像一个老朋友一样在每个房间里生活，二人的感情也是在这个阶段萌生的，整片最温馨的一段也在这里。在被逝去老人的儿子发现后，泰石被当作杀人犯锒铛入狱，善华又回到那个让她厌恶的家，一切的自辩都是徒劳无功，此处彰显社会的阴暗，人性的丑陋。在监狱中的泰石和回家的善华有了很大的变化，泰石给人的感觉就是在修行，脸上一直挂着笑容，让人猜不透含义，被狱警暴打也好像是一种鞭策;善华依旧沉默却不会软弱，她会偶尔回到当初二人一起带过的地方，一个清静优雅的小院。善华与泰石一直没有再见，直到影片结尾，以一种虚幻的手法像我们展示了善华看到世界，那里有泰石，而其他人则看不到，她对泰石说：我爱你。也是影片最后的结尾，一起欣赏下全片最震撼的场面：
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